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老牡丹花和小牡丹花

06/20/2006/11:21
华夏经纬网

在汉剧界,先后出现了两位著名的表演艺术家。他们同习“八贴”(花旦)行当,在30年代还一度同台演出。他们一为男旦,一为女角。熟练的人们都知道,他们是老牡丹花董瑶阶先生和小牡丹花陈伯华女士。

从两位艺术家的艺名来看,根据惯例,他们之间总是有亲属关系或师徒关系的,京剧演员王桂卿和小王桂卿(父子)、王玉蓉和小王玉蓉(母女),擅演孙悟空的六龄童和六小龄童(父子)等就是例证。然而,这两位牡丹花艺名虽同,却无任何关系。只是在小牡丹花已经取了这个艺名之后,老牡丹花不仅没有反对,还主动提出要收小牡丹花为干女儿,这才在两位艺术家之间搭起了沟通的桥梁,在汉剧史上留下了一段佳话。

牡丹花董瑶阶先生(老牡丹花是有了小牡丹花之后,戏迷们为了便于区别而加的个“老”字)1898年出生。民国初年即享誉湖北、武汉。他的演技高超,扮演的各种女性不仅形似而且神似,汉剧老观众用一句通俗的话称赞他,说他演的旦角“比女人还像女人”。他的代表剧目有《挑帘裁衣》(西门庆、潘金莲故事中的一折)、《醉归杀山》(石秀和潘巧云故事中的一折)等。1952年秋,他被邀请去北京途中病逝,终年仅54岁。

小牡丹花陈伯华女士比老牡丹花幸运得多。她8岁进入汉剧女科班——汉剧训幼女学社学艺,取艺名“新化钗”(全体艺徒均用“新化”二字做派名)。在科班中,她受到汉剧艺术教育家刘本玉先生的精心教诲。刘先生根据她的条件,决定让她学“八贴”(花旦),除了教她学习一般花旦戏如《玉堂春》、《打花鼓》、《打渔杀家》、《反八卦》之外,还因材施教地要她学习《闹金阶》、《小姑贤》一类“娃娃旦”的戏。刘师父教的方法和一般的师父教法不同。像《闹金阶》里面的曹瑞莲,出言吐语和举手投足,就不同于生活中的小女孩,如动作中有不准确的扬手踢脚,说白里有不规则的断句读音,这种特殊的表演手法,用来表现小女孩的好动、发嗲,演来就能别具一格,妙趣横生。陈伯华女士正因为受过这套严格训练,并从中得到启发,因此在半个世纪以后,以花甲之年还能演《柜中缘》里刘玉莲那样的角色。

出科后,陈母因十分推崇牡丹花的艺术,要新化钗改用“小牡丹花”(按当时习惯,把“小”字写成“筱”字)的艺名登台演出,一炮而红。

1934年前后,老、小两朵牡丹花在汉口新市场同台演出,使小牡丹花直接受到老牡丹花的艺术熏陶,扩开了眼界,同时也使她感到“八贴”这一行的局限性。她从当时“四旦”(青衣)表演艺术大师李彩云先生的表演中吸收营养,形成了青衣花旦兼而有之的“陈派”艺术,为发展汉剧事业作出了卓越的贡献。195210月在北京第一届全国戏曲观摩演出大会上,她主演的《宇宙锋》荣获二等演出奖,她个人荣获一等表演奖。

陈伯华在解放后光荣地参加了中国共产党,担任了武汉汉剧院院长、全国政协委员、武汉市政协副主席等要职,受到党和人民的尊重。

两朵牡丹花在新旧社会中两种不同的命运,充分反映了新旧社会两重天,人们怀念老牡丹花,祝愿小牡丹花艺术之树常青。

(商若冰)

 

  
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